Облачный атлас

«Облачный атлас» — лучший фильм Вачовски со времен оригинальной «Матрицы». И сюжет необычный, и снято прекрасно, и актеры старались. Холли Берри, Киану Ривз, Хьюго Уивинг, Том Хэнкс и другие сыграли по нескольку совершенно разных ролей — от главных до эпизодических. Прекрасные декорации — от корабля девятнадцатого века до небоскребов далекого будущего, красивые цвет и операторская работа. Шесть историй в разных жанрах, рассказывающие о разных людях, которые на самом деле — разные инкарнации одних и тех же душ…

Именно в этом — единственная серьезная проблема фильма. Реинкарнация — тема интереснейшая, но в фильме ее совершенно не раскрыли. На нее только намекают через актеров и родинку в виде кометы, всплывающую в каждой истории у кого-нибудь из героев. Но зачем это все надо? Вот на этот вопрос ответа нет. Это ружье даже не планирует стрелять. Мы так и не узнаем, кто эта душа, которой суждено пройти все эти эпохи, и что в ней особого (не считая умения влипать в неприятности). Связь между историями проявляется и в других мелочах — например, Роберт Фробишер в «Письмах из Зедельгема» читает тихоокеанский дневник Адама Юинга из одноименной истории, а героиню «Откровения Сонми-451» почитают как богиню в «Перепаве возле Слуши и всем, что после». Но это скорее пасхалки, на сюжет они мало влияют. Ну. разве что в качестве оправдания того, что все эти истории объединились в один фильм: такие мелочи гораздо убедительнее странных родинок доказывают, что события всех этих историй происходят в одной вселенной. Но центральной теме раскрыться не помогают — «Атлас» все равно остается просто сборником перемешанных между собой историй. Сейчас мы смотрим, как в наши дни Тимоти Кавендиш пытается сбежать из дома престарелых в комедийной версии «Пролетая над гнездом кукушки». Через пять минут переносимся в киберпанковый Нео-Сеул из «Откровения Сонми-451». Еще через какое-то время оказываемся в «Периоде полураспада» — триллере в духе «Китайского синдрома», действие которого происходит в семидесятые, или в гей-драме «Письма из Зедельгема», описывающей события тридцатых. Поначалу это несколько неудобно — не успеваешь толком понять, что происходит, а перед глазами уже совершенно другие герои в совершенно другом сюжете. Но к этому привыкаешь быстро. А вторичность некоторых историй — не столько недостаток, сколько попытка рассказать типичную историю о жанре и проверить зрителя на эрудицию. Именно поэтому «Период полураспада» вызывает ассоциации с «Китайским синдромом» и так далее. Только «Страшный суд Тимоти Кавендиша» в этом плане действительно выглядит халтурой — это не отсылка, а просто перепев культовой истории на глуповато-комедийный лад. Но местами правда смешно.

В общем, если следить за историями и не пытаться искать в этой пестрой мешанине сюжетов глубокий смысл и философские идеи, фильм вам, скорее всего понравится.

9 из 10